{"id":212,"date":"2017-01-06T13:13:59","date_gmt":"2017-01-06T12:13:59","guid":{"rendered":"http:\/\/jdkrynen.com\/?page_id=212"},"modified":"2017-01-22T17:06:25","modified_gmt":"2017-01-22T16:06:25","slug":"1983-quatuor-isochorde","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/jdkrynen.com\/index.php\/catalogue-des-oeuvres-du-compositeur-jean-dominique-krynen\/1983-quatuor-isochorde\/","title":{"rendered":"1983 \u2015 Quatuor Isochorde"},"content":{"rendered":"

1983
\nQUATUOR ISOCHORDE, en 2 parties 16\u2019<\/span><\/h4>\n
    \n
  1. Nuit des Temps \"\"<\/a><\/li>\n
  2. Palimpseste \"\"<\/a><\/li>\n<\/ol>\n
    pr\u00e9sentation<\/h5>\n

    Cet opus 1<\/em> va d’entr\u00e9e de jeu au plus profond de ce qui ne cessera de nourrir tout mon imaginaire musical, mon esth\u00e9tique et mon langage harmonique et formel.<\/p>\n

    La premi\u00e8re des deux parties, Nuit des temps<\/em>, est issue de l’urgence de faire venir au jour la ferveur \u2015 totalement inhib\u00e9e par la pression environnante \u00e0 l’\u00e9poque \u2015 dont je br\u00fblais pour l’harmonie comme raison d’\u00eatre de tout mouvement sonore. Il faut pr\u00e9ciser que dans ces ann\u00e9es 80 du XXe si\u00e8cle en Europe, et tout particuli\u00e8rement en France de par la prise de pouvoir boul\u00e9zienne, toute d\u00e9marche non atonale (le spectralisme n’en offrait \u00e0 mes yeux qu’un d\u00e9tour h\u00e9doniste et fig\u00e9) \u00e9tait stigmatis\u00e9e comme l’attachement maniaque \u00e0 une langue morte<\/em>.<\/p>\n

    Cela tombait bien, car une fois tomb\u00e9 l’oukase, je n’avais plus \u2015 toute honte bue \u2015 qu’\u00e0 assumer ma dissidence, et approfondir dans mon travail musical ce que mes go\u00fbts de lecteur et d’esth\u00e8te stimulaient dans mes recherches de dilettante : l’histoire des empires d\u00e9funts, les liturgies somptueuses, l’humanisme m\u00e9lancolique et grandiose des temps r\u00e9volus d\u00e9couvert dans Yourcenar, Ghelderode, Suar\u00e8s, Montherlant, Proust. Cette langue morte<\/em> vou\u00e9 au rebut n’\u00e9tait pas moins que notre h\u00e9ritage et, me concernant plus particuli\u00e8rement, l’h\u00e9ritage faur\u00e9en.<\/p>\n

    La seconde partie, Palimpseste<\/em>, rel\u00e8ve d’un d\u00e9fi formel d\u00e9lib\u00e9r\u00e9, sorte de chaconne de 16 accords par-dessus lesquels repasse sans cesse en une nouvelle couche \u00e9crite la vague de l’invention, une et diverse, jusqu’aux limites du m\u00e9connaissable. On reconna\u00eetra dans l’auto-gen\u00e8se des variations la stimulation due \u00e0 mes \u00e9tudes brahmsiennes d’alors.<\/p>\n

    Le projet d’un quatuor est pour tout jeune compositeur un r\u00eave d’accomplissement impatient, mais il se doublait pour moi en ce temps-l\u00e0 d’une songerie sem\u00e9e par les remarques de Sergiu Celibidache \u00e0 propos de la fortune immense de cette formation instrumentale depuis Haydn, dissym\u00e9trique, paradoxalement b\u00e2tie en d\u00e9pit des mod\u00e8les isophoniques de type vocal (soprano\/alto\/t\u00e9nor\/basse) : \u00e0 la r\u00e9partition \u00e9gale des tessitures l’on substituait un dessus redondant (deux violons), d\u00e9doublant les r\u00f4les du 2nd violon (violon-alto), de l’alto (alto-t\u00e9nor) et du violoncelle (t\u00e9nor-basse). Remplacer dans une \u0153uvre nouvelle le 2nd violon par un 1er alto pouvait, avec int\u00e9r\u00eat, constituer une autre base acoustique, \u00e9tant entendu que la virtuosit\u00e9 atteinte de nos jours sur tous ces instruments transcendait et d\u00e9multipliait leur \u00e9thos<\/em> originel.<\/p>\n

    Qualifi\u00e9e aimablement \u00e0 l’\u00e9poque devant sa classe, sans m\u00eame l’avoir lue, de trio rat\u00e9 par un grand professeur de musique de chambre au Conservatoire de Paris (lui-m\u00eame 1er violon d’un c\u00e9l\u00e8bre quatuor), l’\u0153uvre est d\u00e9di\u00e9e au violoncelliste et compositeur Pierre Noack, confident de ces ann\u00e9es d\u00e9cisives, qui l’a cr\u00e9\u00e9e chez lui \u00e0 Berlin sous le titre de Quatuor \u00e0 deux altos<\/em>. Le titre d\u00e9finitif de Quatuor Isochorde<\/em> (\u00e0 cordes \u00e9gales) est d\u00fb \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation par l’altiste Jacques Dupriez (professeur au Conservatoire Royal de Bruxelles) du violon baryton (8ve basse du violon) restitu\u00e9 par le luthier Andr\u00e9 Sakellarid\u00e8s. Sous cette forme, le projet originaire du Quatuor Isochorde<\/em> a finalement atteint son but.<\/p>\n